・芝浜高校
水と一体化した建築物、複雑な内部構造。宮崎駿監督の「ルパン三世カリオストロの城」のカリオストロ公国、「千と千尋の神隠し」の油屋をリスペクトしたかのような秘密基地感に満ちた舞台となっています。それは街全体にも言え、いつもと違う道へ一歩踏み出すと、そこには冒険の舞台が待っています。昔、子供の頃、道路の白線の上から足を踏み外したら死ぬ、という妄想、遠くに見えるあの山の地下には巨大な宇宙船が格納されいぇいるんだという夢、渋滞で進まないバスからメカの脚が生えて前の邪魔な車を踏み潰しながら進み出すなんて願望。浅草氏の脳内でそれらと同じ様な妄想が日々生み出されるワンダーに満ちた学校・街に映像研はあります。

・「面白くなってきやがった」
逃げる水崎氏と追うGHQ。それを目撃した浅草氏の台詞。これはもう言わずと知れた宮崎駿氏の監督デビュー作「ルパン三世カリオストロの城」の冒頭、衛兵とクラリスのカーチェイスに巻き込まれた次元大介の名台詞へのオマージュだと思われます（まったく同じですが）。同じ追いかけっこと、重要なキャラクターの登場と合流をあらわすにはもってこいの台詞です。

・「3人ならできる！」
水崎氏のメカに浅草氏の妄想設定が加わって完成した「汎用有人飛行ポッド・カイリー号」に乗り込み初めてイマジネーションの世界に飛び立った3人。そこで発する金森氏の名台詞です。いつもはクールで物静かな金森氏が眼光鋭く発するこの言葉こそ、名プロデューサーがここに輝かしい未来を垣間見た、その証かもしれません。

・動画机を手に入れた映像研の面々が発見したカセットテープ
「「1974年10月6…宇宙…ト」これは同日に放送開始された宇宙戦艦ヤマト第一回放送分をテレビの前に正座してラジカセで録音したものと推測されます。テレビのスピーカーの前にラジカセを置いて、放送開始と同時に録音ON！
「健介、あんた何にしてんの！？」「お母さん！静かにして！！」
そう怒る健介の声も宇宙戦艦ヤマトのオープニングを堂々と謳い上げるささきいさおの声に被さって台無しです。それでも、配信が主流になってご時世は変化しつつありますが、とにかく気になる作品は記録するというおたくの修正は45年近く前から変わってないことを教えてくれます。

・動画机の上に置かれているラジオ
それはジャイロアンテナがそそるヘビーディーティーデザインも魅力のナショナル・クーガNo.7。遙か海の向こうから流れてくるBCL放送を聞いてベリカードを手に入れる、それはおたくの趣味、収集癖の始まりだったのかもしれません。動画マンの一日は夜に始まります。コンビニもスタバももちろんインターネットも無い時代。深夜、癒やしてくれるのはノイズ混じりのラジオ放送だったのです。

・「出るんだよ私の世界では」
妄想の世界の中で団地に穴を開けて滝を作ろうとする浅草氏に問い掛ける金森氏の言葉への返事です。これは、宇宙空間なのに爆発音するのって変じゃないすか？という問いに対して「俺の宇宙では出るんだよ」とジョージ・ルーカスが答えたというフォークロアのインスパイアだと思われます。最近のファンは理屈っぽくなってきました。理詰めな世界を追い求めると、ややもすれば本当に大事なものがすっぽりと抜け落ちることだってあります。それが今や死語に近くなった「センス・オブ・ワンダー」です。
最近だとアカデミー賞を総なめにしたアルフォンソ・キュアロン監督の「グラビティ（邦題ゼロ・グラビティ）」へのマスコミからの難癖も、フレディ・マーキュリー堂々の凱旋だった「ボヘミアン・ラプソディ」に対しての時系列への非難もと、エンターテインメントとノンフィクションの区別が付かずにお小言を言うリアリティ原理主義者は一定数存在します。作品を作る上で、人の心を揺さぶる上で大切な事の一つに「嘘のリアリティ」があります。本作が評価されるのは、その「嘘のリアリティ」を丁寧に、そしてわたしたちの代理人となって構築してくれているところです。

映像研には手を出すな！

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